Conforme avançamos em nossos estudos musicais, somos apresentados às escalas e seus respectivos campos harmônicos.
Iniciamos pela Escala Maior e seus Modos: Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio.
Tomando a Escala Diatônica de Dó Maior, como exemplo, teremos:
Jônio – Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Dório – Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Frígio – Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Lídio – Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Mixolídio – Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Eólio – Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Lócrio – Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
As Escalas Menores, por sua vez, geram os Modos Sintéticos, ou seja, variações dos sete modos originais.
Escala Menor Harmônica em Lá:
Escala Menor Harmônica ou Eólio 7M – Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol# Lá Lócrio 6 – Si Dó Ré Mi Fá Sol# Lá Si Jônio #5 – Dó Ré Mi Fá Sol# Lá Si Dó Dório #4– Ré Mi Fá Sol# Lá Si Dó Ré Frígio Maior ou Mixolídio b9 b13 – Mi Fá Sol# Lá Si Dó Ré Mi Lídio #2 (ou #9) – Fá Sol# Lá Si Dó Ré Mi Fá Escala Diminuta Harmônica – Sol# Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol#
Escala Menor Melódica:
Escala Menor Melódica ou Dório 7M – Dó Ré Mib Fá Sol Lá Si Dó Frígio 6 ou Dório b9 – Ré Mib Fá Sol Lá Si Dó Ré Lídio #5 – Mib Fá Sol Lá Si Dó Ré Mib Mixolídio #4 (ou #11) ou Lídio b7 – Fá Sol Lá Si Dó Ré Mib Fá Mixolídio b13 – Sol Lá Si Dó Ré Mib Fá Sol Lócrio 9 ou Eólio b5 – Lá Si Dó Ré Mib Fá Sol Lá Escala Alterada ou Super Lócrio – Si Dó Ré Mib Fá Sol Lá Si
Não muito comum, porém de sonoridade interessante, temos ainda a Escala Maior Harmônica.
Hoje, tratamos com naturalidade o uso de acordes do campo maior e menor dentro de uma mesma música, mas foi por meio da Escala Maior Harmônica que se deram as primeiras explicações teóricas a respeito do uso da subdominante menor em tons maiores e do sétimo grau diminuto resolvendo em uma tônica maior.
Hugo Riemann sugeriu que a subdominante menor em tons maiores funcionaria como uma dominante em tons menores.
Para Ernst Kurth, a Escala Maior Harmônica e o uso da subdominante menor em tons maiores foi um dos primeiros passos que a tonalidade clássica tomou em direção ao cromatismo de Wagner, que culminou com a dissolução completa do sistema tonal.
Essa escala, empregada a partir do século XIX, a princípio foi chamada de Maior-Menor.
O nome Escala Maior Harmônica foi adotado por Rimsky-Korsakov que reuniu uma série de exemplos e a colocou em pé de igualdade com a Escala Diatônica Maior.
Atualmente, a Escala Maior Harmônica é usada e difundida entre alguns músicos de jazz, mas fica aqui a minha sugestão para que você teste a sonoridade dessa escala e de seus modos sintéticos!
Escala Maior Harmônica (F 2M 3M 4J 5J 6m 7M) em Dó:
Escala Maior Harmônica ou Jônio b6 – Dó Ré Mi Fá Sol Láb Si Dó Dório b5 ou Lócrio 6 9 – Ré Mi Fá Sol Láb Si Dó Ré Frígio b4 – Mi Fá Sol Láb Si Dó Ré Mi Lídio b3 ou Dório #4 7M – Fá Sol Láb Si Dó Ré Mi Fá Mixolídio b9 – Sol Láb Si Dó Ré Mi Fá Sol Lídio #5 #9 – Láb Si Dó Ré Mi Fá Sol Láb Lócrio º7 – Si Dó Ré Mi Fá Sol Láb Si
Repare que as quatro escalas se diferem por apenas uma nota:
Diatônica Maior – Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Menor Harmônica – Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol# Lá Menor Melódica – Dó Ré Mib Fá Sol Lá Si Dó Maior Harmônica – Dó Ré Mi Fá Sol Láb Si Dó
Teste sua sonoridade e acrescente essa grande escala nos seus estudos musicais!!